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Diez grandes películas sobre zombis
- La noche de los muertos vivos (1968)
- El amanecer de los muertos (1978)
- El amanecer de los muertos (2004)
- Muertos de miedo o Braindead (1992)
- El regreso de los muertos vivos (1985)
- Muertos de risa (2004)
- Zombie: Noche de pánico (1979)
- Dead Snow (2009) ¡Zombis nazis!
- Shock Waves (1977)
- White Zombie (1932)
Vi todas menos Shock Waves y Zombie: Noche de pánico. Yo agregaría a la argentina Plaga Zombie, Zombie Strippers! (2008) y Stacy: Attack of the Schoolgirl Zombies - 2001.
Nota completa
Monstruosas criaturas perfumadas
Monstruosas criaturas perfumadas
No es por azar que al armar una cartelera sobre cine y diversidad, aparezcan películas con monstruos, vampiros y muchas vampiras, escenas terroríficas con estética camp o bañadas de un romanticismo queer. Quienes contribuyeron a un cine diverso hallaron muchas veces en el placer monstruoso la posibilidad de poner en evidencia una pasión con potencia de shock. El ciclo “Cine y Diversidad” que se presenta en el Malba durante todo el mes de junio incluye un amplio espectro de películas donde se vislumbran lo raro y lo ordinario, lo cínico y lo solemne, lo estable y lo mutante de ser lo que cada cual es.
Ver más acá y aquí
Cine de Terror. Cosa Mostra presenta: “Se nos cae la Bava”
Miércoles 21 a las 19.30 Hipólito Yrigoyen 1440, Capital
Homenaje al maestro Mario Bava, director italiano. Proyectaremos “Un hacha para la luna de miel” (1969) Un modista de novias, perturbado por el asesinato de su madre cuando era niño, seduce mujeres y las mata para recordar la escena y llegar a la verdad que lo obsesiona.
Homenaje al maestro Mario Bava, director italiano. Proyectaremos “Un hacha para la luna de miel” (1969) Un modista de novias, perturbado por el asesinato de su madre cuando era niño, seduce mujeres y las mata para recordar la escena y llegar a la verdad que lo obsesiona.
Festival Buenos Aires Rojo Sangre
Comienza la 10ª edición del Festival Buenos Aires Rojo Sangre, de cine fantástico y de terror
Habrá una sección competitiva de películas nacionales e internacionales, y una sección de cortos dedicados a los zombis. La entrada costará ocho pesos por función.
Desde este jueves y hasta el 4 de noviembre se realizará en la Capital Federal la décima edición del Festival Buenos Aires Rojo Sangre (BARS), en el cual se podrán ver películas de los géneros terror, fantástico y bizarro. La sede elegida es la sala del cine Monumental Lavalle (Lavalle 780). Entradas a $8 x función
Habrá una sección competitiva de películas tanto nacionales como internacionales, entre las que participarán títulos de Austria, Italia, Brasil y Uruguay. Además también se realizará una sección especial dedicada a los zombis, en la que se podrán ver cortometrajes filmado en la ZombieWalk, una caminata de "muertos vivientes" realizada en la ciudad el 4 de octubre, a la cual no pude asistir.
En tanto, en esta edición se estrenará el documental "Rojo Sangre, 10 años a puro género" en el que se recorrerá el crecimiento y la evolución de este festival y de este tipo de películas. Incluirá testimonio de realizadores, críticos, especialistas, distribuidores y fanáticos.
Habrá una sección competitiva de películas nacionales e internacionales, y una sección de cortos dedicados a los zombis. La entrada costará ocho pesos por función.
Desde este jueves y hasta el 4 de noviembre se realizará en la Capital Federal la décima edición del Festival Buenos Aires Rojo Sangre (BARS), en el cual se podrán ver películas de los géneros terror, fantástico y bizarro. La sede elegida es la sala del cine Monumental Lavalle (Lavalle 780). Entradas a $8 x función
Habrá una sección competitiva de películas tanto nacionales como internacionales, entre las que participarán títulos de Austria, Italia, Brasil y Uruguay. Además también se realizará una sección especial dedicada a los zombis, en la que se podrán ver cortometrajes filmado en la ZombieWalk, una caminata de "muertos vivientes" realizada en la ciudad el 4 de octubre, a la cual no pude asistir.
En tanto, en esta edición se estrenará el documental "Rojo Sangre, 10 años a puro género" en el que se recorrerá el crecimiento y la evolución de este festival y de este tipo de películas. Incluirá testimonio de realizadores, críticos, especialistas, distribuidores y fanáticos.
La pelìcula mostra: Samurai Zombie
La película mostra: LOS PRIMEROS HOMBRES EN LA LUNA
Sentí un ligero estremecimiento, un golpecito seco como si destaparan una botella de champaña en una habitación contigua, y un ruido débil, una especie de zumbido. Por un instante experimenté la sensación de una tensión enorme, una intuitiva convicción de que mis pies apretaban el suelo con una fuerza de inconmensurables toneladas.
Aquello duró un tiempo infinitesimal, pero bastó para impulsarme a la acción.
-¡Cavor!- grité en la obscuridad - Mis nervios se rompen... Creo
que no...
Me detuve: él no contestó.
-¡Váyase usted al diablo! – gritó - ¡Soy un mentecato! ¡Qué tengo
que hacer aquí! No voy, Cavor: la cosa es demasiado arriesgada. Voy a salir de la esfera...
-No puede...- me contestó.
-¿ No puedo? ¡Ya lo veremos!
No me dio respuesta alguna, durante unos diez segundos.
-Ya es demasiado tarde para reñir, Bedford - me dijo después.-
Ese pequeño sacudimiento fue la partida. Ya estamos en viaje, volando con tanta velocidad como una bala, en el abismo del espacio.
-Yo...- dije... Y luego no supe cómo continuar.
Estuve un rato como aturdido: nada tenía que decir. Me hallaba
como si antes no hubiera oído hablar nunca de la idea de marcharnos del mundo. Luego noté un indescriptible cambio en mis sensaciones corporales. Era una impresión de ligereza, de irrealidad. Junto con ello, una rara sensación en la cabeza, casi un efecto apoplético, y un retumbar de los vasos sanguíneos de los oídos. Ninguna de esas sensaciones disminuyó con el transcurso del tiempo, pero al fin llegué a acostumbrarme tanto a ellas, que ya no me causaron la menor molestia.
Oí un crujido, y de una pequeña lámpara empañada brotó la luz.
Vi la cara de Cavor, tan blanca como sabía que estaba la mía.
Nos. miramos uno a otro en silencio. La transparente negrura del vidrio en que estaba apoyado de espaldas, lo hacía aparecer como flotando en el vacío.
-Bueno: nuestra suerte está echada - dije, por último.
-Sí - contestó él,- está echada. ¡ No se mueva usted !- exclamó, al verme iniciar un ademán.- Deje usted sus músculos en completa flojedad...como si estuviera usted en la cama. Estamos en un pequeño universo enteramente nuestro.¡ Mire usted todo eso!
LOS PRIMEROS HOMBRES EN LA LUNA, H. G. WELLS
Dirigida por Nathan Juran en 1964.
Aquello duró un tiempo infinitesimal, pero bastó para impulsarme a la acción.
-¡Cavor!- grité en la obscuridad - Mis nervios se rompen... Creo
que no...
Me detuve: él no contestó.
-¡Váyase usted al diablo! – gritó - ¡Soy un mentecato! ¡Qué tengo
que hacer aquí! No voy, Cavor: la cosa es demasiado arriesgada. Voy a salir de la esfera...
-No puede...- me contestó.
-¿ No puedo? ¡Ya lo veremos!
No me dio respuesta alguna, durante unos diez segundos.
-Ya es demasiado tarde para reñir, Bedford - me dijo después.-
Ese pequeño sacudimiento fue la partida. Ya estamos en viaje, volando con tanta velocidad como una bala, en el abismo del espacio.
-Yo...- dije... Y luego no supe cómo continuar.
Estuve un rato como aturdido: nada tenía que decir. Me hallaba
como si antes no hubiera oído hablar nunca de la idea de marcharnos del mundo. Luego noté un indescriptible cambio en mis sensaciones corporales. Era una impresión de ligereza, de irrealidad. Junto con ello, una rara sensación en la cabeza, casi un efecto apoplético, y un retumbar de los vasos sanguíneos de los oídos. Ninguna de esas sensaciones disminuyó con el transcurso del tiempo, pero al fin llegué a acostumbrarme tanto a ellas, que ya no me causaron la menor molestia.
Oí un crujido, y de una pequeña lámpara empañada brotó la luz.
Vi la cara de Cavor, tan blanca como sabía que estaba la mía.
Nos. miramos uno a otro en silencio. La transparente negrura del vidrio en que estaba apoyado de espaldas, lo hacía aparecer como flotando en el vacío.
-Bueno: nuestra suerte está echada - dije, por último.
-Sí - contestó él,- está echada. ¡ No se mueva usted !- exclamó, al verme iniciar un ademán.- Deje usted sus músculos en completa flojedad...como si estuviera usted en la cama. Estamos en un pequeño universo enteramente nuestro.¡ Mire usted todo eso!LOS PRIMEROS HOMBRES EN LA LUNA, H. G. WELLS
Dirigida por Nathan Juran en 1964.
La pelìcula mostra: EL NIÑO MARCIANO
Empecé a buscar pruebas.
Comencé a repasar mi diario.
Había estado tomando notas diariamente de los incidentes interesantes, en caso de que alguna vez quisiera escribir un libro sobre nuestras experiencias. Al principio, no podía encontrar nada. La mayoría de los incidentes sobre los que había escrito eran bastante rutinarios. Ni siquiera apto como material para el Reader’s Digest.
Por ejemplo, la semana después de que se instalara, lo había llevado al partido del béisbol en el estadio de los Dodgers. Cuando entramos en el aparcamiento dije:
—Bien, chico, desea que haya alguna plaza libre.
Dennis se inclinó hacia delante en su asiento con una expresión intensa en su cara.
—Parece abarrotado. Será mejor que desees con fuerza.
Llegué al final de la hilera y giré hacia la siguiente. Había seis lugares vacíos.
—Uy. Te has pasado.
—Realicé un deseo marciano.
—Oh, bien. Bueno, hay cinco personas detrás de nosotros que también necesitan un sitio para aparcar. Ahora, vamos a ver al mejor equipo de béisbol del mundo. ¿Sabes cual es?
—¡Los Dodgers!
—¡Correcto!
Durante la primera parte del partido, Dennis estaba más interesado en obtener un banderín y conseguir un poco de algodón de azúcar, que en lo que estaba ocurriendo abajo en el campo. Pero hacia la quinta entrada se subió en mi regazo y empecé a explicarle en que consistía el juego.
—Ves a ese hombre sujetando el bate en la base del bateador. Desea que golpee la pelota fuera del estadio.
—Está bien —dijo Dennis.
¡Cra—a—a—ack! La pelota salió disparada fuera del campo hasta los asientos situados a la derecha del recinto. Alguien en la grada más baja la atrapó y el corredor se paseó fácilmente alrededor de las bases mientras el organista tocó, “Gloria, Gloria, Aleluya”.
—Se te da bien pedir deseos, Dennis. Eso fue increíble. ¿Quieres probar otra vez?
—No.
—Está bien.
David Gerrold
Dirigida por Menno Meyjes, con John Cusack y Bobby Coleman.
Comencé a repasar mi diario.
Había estado tomando notas diariamente de los incidentes interesantes, en caso de que alguna vez quisiera escribir un libro sobre nuestras experiencias. Al principio, no podía encontrar nada. La mayoría de los incidentes sobre los que había escrito eran bastante rutinarios. Ni siquiera apto como material para el Reader’s Digest.
Por ejemplo, la semana después de que se instalara, lo había llevado al partido del béisbol en el estadio de los Dodgers. Cuando entramos en el aparcamiento dije:
—Bien, chico, desea que haya alguna plaza libre.
Dennis se inclinó hacia delante en su asiento con una expresión intensa en su cara.
—Parece abarrotado. Será mejor que desees con fuerza.
Llegué al final de la hilera y giré hacia la siguiente. Había seis lugares vacíos.
—Uy. Te has pasado.
—Realicé un deseo marciano.
—Oh, bien. Bueno, hay cinco personas detrás de nosotros que también necesitan un sitio para aparcar. Ahora, vamos a ver al mejor equipo de béisbol del mundo. ¿Sabes cual es?
—¡Los Dodgers!
—¡Correcto!
Durante la primera parte del partido, Dennis estaba más interesado en obtener un banderín y conseguir un poco de algodón de azúcar, que en lo que estaba ocurriendo abajo en el campo. Pero hacia la quinta entrada se subió en mi regazo y empecé a explicarle en que consistía el juego.
—Ves a ese hombre sujetando el bate en la base del bateador. Desea que golpee la pelota fuera del estadio.
—Está bien —dijo Dennis.
¡Cra—a—a—ack! La pelota salió disparada fuera del campo hasta los asientos situados a la derecha del recinto. Alguien en la grada más baja la atrapó y el corredor se paseó fácilmente alrededor de las bases mientras el organista tocó, “Gloria, Gloria, Aleluya”.
—Se te da bien pedir deseos, Dennis. Eso fue increíble. ¿Quieres probar otra vez?
—No.
—Está bien.
David Gerrold
Dirigida por Menno Meyjes, con John Cusack y Bobby Coleman.
La pelìcula mostra: El día de los trífidos
Cuando un día que usted sabe que es miércoles comienza como si fuese domingo, algo anda muy mal en alguna parte.Lo sentí tan pronto como desperté. Y sin embargo, cuando se me aclaró un poco la mente, comencé a dudar. Al fin y al cabo, era muy posible que fuese yo el que estaba equivocado, y no algún otro. Seguí esperando, acicateado por la duda. Pero pronto tuve mi primera prueba objetiva: me pareció oír que un reloj distante daba las ocho. Escuché con atención y desconfianza. Pronto otro reloj comenzó a emitir unas notas altas y perentorias. Con gran tranquilidad dio ocho indiscutibles campanadas. Entonces supe que pasaba algo raro.
Sólo por accidente no asistí al fin del mundo; bueno, el mundo que había conocido durante treinta años. A casi todos los sobrevivientes les pasó lo mismo. Está en la naturaleza de las cosas que haya siempre un buen número de enfermos en los hospitales: la ley de los promedios había decidido la semana anterior que yo fuese una de esas personas. Sí eso hubiese ocurrido una semana antes, yo no estaría escribiendo estas líneas; no estaría aquí.
Pero la casualidad no sólo quiso que yo estuviese en el hospital en ese preciso momento, sino también que una venda me cubriese los ojos, y toda la cabeza. Tengo, por tanto, que estar agradecido a quienquiera que sea el que decide la regularidad de esos promedios. Pero aquella mañana yo solo sentía cierto mal humor, preguntándome qué diablos habría ocurrido, pues ya había pasado allí bastante tiempo como para saber que, después de la jefa de enfermeras, lo más sagrado en un hospital era el reloj.
John Wyndham
Dirigida por Steve Sekely en 1962. Protagoniza por Howard Keel (Bill Masen), Nicole Maurey, Janette Scott y Kieron Moore. Bill Masen, un biólogo británico, el narrador y protagonista, despierta en un hospital con los ojos cubiertos de vendas debido a sus cuidados médicos. Pero apenas despierta se da cuenta que algo anda muy mal a causa del horrible silencio que reina en el lugar.
La pelìcula mostra: Zombies! Zombies! Zombies!
Zombies! Zombies! Zombies! (2008) dirigida por Jason Murphy.Estelarizada por Jessica Barton como Dakota, Hollie Winnard (Harley), Lyanna Tumaneng (Dallas), Tiffany Shepis y Juliet Reeves.
¡Strippers vs Zombies! Un medicamento experimental falla y produce un grupo de zombis sedientos de sangre. Corresponde a un pequeño grupo de bailarinas exóticas atrapadas en un club de caballeros, detenerlos.
La pelìcula mostra: Cat-Women of the Moon
Cat-Women Of The Moon (1953) Dirigida por Arthur Hilton. Con Sonny Tufts (Laird Grainger), Victor Jory (Kip Reissner), Marie Windsor (Helen Salinger), William Phipps, Douglas Fowley, Carol Brewster (Alpha), Susan Morrow (Lambda) y Suzanne Alexander (Beta). Unos astronautas viajan a la Luna. 
Durante todo el vuelo, la única mujer que integra el grupo parece poseer conocimientos especiales sobre la ruta a seguir, y una vez llegados, conduce a los hombres por unas grutas, donde toman contacto con una civilización sólo constituida por atractivas mujeres en pantys negras.
¡No se descuiden valientes terrestres!
Cat-Women of the Moon es otra más de esas típicas películas que surgen cuando llega el momento de listar las peores de la historia del cine.
La pelìcula mostra: Ciudad Implacable
Debía tratarse de una gente prudente, puesto que el golpe en la cabeza no hubiera sido necesario. La bebida preparada que le habían dado hubiera podido derribar a un buey. Recordó haberse sumido en la oscuridad inmediatamente después de haberla bebido, sabiendo qué era lo que le estaba ocurriendo. Recordó la sensación de impotencia.
Ahora ya no valía la pena preocuparse por ello. Era una persona filosófica, y el hecho de que aún estaba vivo compensaba la bebida y sus resultados. Pensó, paladeándolo, en la muchacha de pelo color castaño que lo había estado observando mientras bebía. Llevaba un corpiño escaso y ajustado, y era allí donde se habían fijado sus ojos en el último momento —en sus hermosos y tostados pechos—, hasta que se tambaleó y se sumergió en la imprecisión y luego en la nada.
La muchacha del pelo color castaño era hermosa, pero ahora se había ido, y había otros problemas más urgentes.
CIUDAD IMPLACABLE, Ivar Jorgenson
TARGET EARTH / Objetivo la Tierra (1954) Dirigida por Sherman A. Rose. Con Richard Denning (Frank Brooks), Kathleen Crowley (Nora King), Virginia Grey (Vicki Harris) y Richard Reeves (Jim Wilson)
Nora King se despierta luego de un intento de suicidio con pastillas somníferas. Pero al salir de su habitación descubre que todas las calles de la ciudad se encuentran desiertas. Nora se topa con Frank Brooks, un forastero que acaba de recuperar la conciencia luego de un intento de robo la noche anterior. Ambos deambulan por la metrópoli e intentan ubicar otros supervivientes o siquiera una radio que les alerte sobre lo que está sucediendo...
Ahora ya no valía la pena preocuparse por ello. Era una persona filosófica, y el hecho de que aún estaba vivo compensaba la bebida y sus resultados. Pensó, paladeándolo, en la muchacha de pelo color castaño que lo había estado observando mientras bebía. Llevaba un corpiño escaso y ajustado, y era allí donde se habían fijado sus ojos en el último momento —en sus hermosos y tostados pechos—, hasta que se tambaleó y se sumergió en la imprecisión y luego en la nada.
La muchacha del pelo color castaño era hermosa, pero ahora se había ido, y había otros problemas más urgentes.
CIUDAD IMPLACABLE, Ivar Jorgenson
TARGET EARTH / Objetivo la Tierra (1954) Dirigida por Sherman A. Rose. Con Richard Denning (Frank Brooks), Kathleen Crowley (Nora King), Virginia Grey (Vicki Harris) y Richard Reeves (Jim Wilson)
Nora King se despierta luego de un intento de suicidio con pastillas somníferas. Pero al salir de su habitación descubre que todas las calles de la ciudad se encuentran desiertas. Nora se topa con Frank Brooks, un forastero que acaba de recuperar la conciencia luego de un intento de robo la noche anterior. Ambos deambulan por la metrópoli e intentan ubicar otros supervivientes o siquiera una radio que les alerte sobre lo que está sucediendo...
La pelìcula mostra: El día que la Tierra se detuvo
Desde su posición en lo alto de la escalera, sobre el piso del museo, Cliff Sutherland estudió con cuidado cada línea y sombra del gran robot, y luego se volvió y miró pensativamente a la masa de visitantes llegados de todas partes del mundo para ver a Gnut y la nave, y oír, una vez más, su asombrosa y trágica historia.
Sutherland había acabado por sentir un interés casi de propietario en la exhibición, y no sin motivo. Había sido el único fotógrafo de prensa que se hallaba en los terrenos del Capitolio cuando habían llegado los visitantes de lo Desconocido, y había obtenido las primeras fotografías profesionales de la nave. Había contemplado de cerca cada acontecimiento de los siguientes y locos días. Después, había fotografiado muchas veces al robot de dos metros y medio de alto, la nave, y al apuesto embajador muerto, Klaatu, y su imponente tumba.
Y, dado que aquel acontecimiento seguía teniendo una enorme importancia como noticia para miles de millones de personas, allí estaba de nuevo, para conseguir más fotos y, si era posible, un nuevo “ángulo”.
Esta vez quería conseguir una foto que mostrase a Gnut como extraño y amenazador. Las fotos que había tomado el día anterior no habían producido el efecto que deseaba, y esperaba lograrlo hoy; pero la luz aún no era la adecuada y tenía que esperar a que se hiciera más tarde.
El amo ha muerto, Harry BatesSutherland había acabado por sentir un interés casi de propietario en la exhibición, y no sin motivo. Había sido el único fotógrafo de prensa que se hallaba en los terrenos del Capitolio cuando habían llegado los visitantes de lo Desconocido, y había obtenido las primeras fotografías profesionales de la nave. Había contemplado de cerca cada acontecimiento de los siguientes y locos días. Después, había fotografiado muchas veces al robot de dos metros y medio de alto, la nave, y al apuesto embajador muerto, Klaatu, y su imponente tumba.
Y, dado que aquel acontecimiento seguía teniendo una enorme importancia como noticia para miles de millones de personas, allí estaba de nuevo, para conseguir más fotos y, si era posible, un nuevo “ángulo”.
Esta vez quería conseguir una foto que mostrase a Gnut como extraño y amenazador. Las fotos que había tomado el día anterior no habían producido el efecto que deseaba, y esperaba lograrlo hoy; pero la luz aún no era la adecuada y tenía que esperar a que se hiciera más tarde.
Filmada como "The Day the Earth Stood Still"/“ULTIMÁTUM A LA TIERRA” por Robert Wise en 1951.
Una de las mejores películas de C-F jamás filmadas. Con Michael Rennie y Patricia Neal.
En vez de lanzar a su alrededor los habituales rayos de la muerte y planear la conquista del
mundo, el benévolo hombre del espacio Klaatu llega a la Tierra para promocionar únicamente la paz y la buena voluntad.
Sin embargo, sus rectas intenciones son acogidas con miedo, suspicacia, y finalmente ciega violencia. Klaatu, interpretado por el malogrado Michael Rennie, descubre que los terrestres no son tan civilizados como él creía. En un valeroso intento de salvar a la humanidad de destruirse a sí misma mediante armas atómicas, el hombre del espacio cae víctima de la traición, la
injusticia, y finalmente una lluvia de mortíferas balas. Sólo más tarde, con la ayuda
de su compañero robot, Gort (Gnut en la historia), es vuelto Klaatu a la vida.
La pelìcula mostra: The Incredible Shrinking Man
La araña corría hacia él sobre la oscura arena, agitando enloquecida unas patas que parecían tallos. Su cuerpo era un huevo gigante y satinado que temblaba lúgubremente mientras se deslizaba entre aquellos montículos por los que no corría ni un soplo de aire, dejando a su paso una estela de puntos. El hombre se quedó paralizado. Vio el destello venenoso de los
ojos de la araña; la vio trepar por un palo que parecía un tronco, alzando su cuerpo sobre unas patas que se movían tan deprisa que apenas eran trazos confusos. Las patas le llegaban a la altura de los hombros. De pronto, a sus espaldas, la llama encajonada en acero cobró vida con un tronido que sacudió el aire, liberando al hombre de su parálisis. Jadeando, giró sobre sus talones y echó a correr. La húmeda arena crujía bajo sus sandalias. Escapó por lagos de luz y se sumergió de nuevo en la oscuridad; su rostro era una máscara de terror. Los rayos del sol arponeaban su camino y las frías sombras lo envolvían. La araña gigante barría la arena, persiguiéndole.
El increible hombre menguante (1957) de Richard Matheson. Dirigida por Jack Arnold. Scott Carey (Grant Williams) y su esposa Louisa (Randy Stuart) pasan un día relajado en el yate de su hermano Charlie (Paul Langton).
Cuando Louisa va a buscar unas cervezas, una gigantesca nube radiactiva cubre por completo la embarcación. Unos días después, Scott comienza a preocuparse por su repentina pérdida de peso y estatura. Un film maravilloso, que me provocó más de una reflexión.
ojos de la araña; la vio trepar por un palo que parecía un tronco, alzando su cuerpo sobre unas patas que se movían tan deprisa que apenas eran trazos confusos. Las patas le llegaban a la altura de los hombros. De pronto, a sus espaldas, la llama encajonada en acero cobró vida con un tronido que sacudió el aire, liberando al hombre de su parálisis. Jadeando, giró sobre sus talones y echó a correr. La húmeda arena crujía bajo sus sandalias. Escapó por lagos de luz y se sumergió de nuevo en la oscuridad; su rostro era una máscara de terror. Los rayos del sol arponeaban su camino y las frías sombras lo envolvían. La araña gigante barría la arena, persiguiéndole. El increible hombre menguante (1957) de Richard Matheson. Dirigida por Jack Arnold. Scott Carey (Grant Williams) y su esposa Louisa (Randy Stuart) pasan un día relajado en el yate de su hermano Charlie (Paul Langton).
Cuando Louisa va a buscar unas cervezas, una gigantesca nube radiactiva cubre por completo la embarcación. Unos días después, Scott comienza a preocuparse por su repentina pérdida de peso y estatura. Un film maravilloso, que me provocó más de una reflexión.La película mostra: ¿Sueñan los androides con ovejas eléctricas?, Philip K. Dick
—Polokov ha conseguido un empleo oficial como recolector de basuras.
—¿Pero no son solamente los especiales quienes hacen ese tipo de trabajo?
—Polokov imita a un especial muy deteriorado. Eso engañó a Dave. Creo que Polokov es tan parecido a un cabeza de chorlito que por eso Dave no lo tomó en consideración. ¿Está usted seguro del test de Voigt-Kampff? ¿Le consta absolutamente, por lo ocurrido en Seattle, que...
—Sí —respondió Rick, sin dar más explicaciones.
—Acepto su palabra —dijo Bryant—Pero no debe haber el menor error.
—Como siempre en la caza de andrillos. Este caso no es distinto.
—El Nexus-6 es distinto.
—Ya he conocido uno —dijo Rick— Y Dave ya ha visto a dos. Tres, si contamos a Polokov. Está bien. Retiraré hoy a Polokov, y quizás esta noche o mañana hable con Dave.
Cogió la copia borrosa, el informe sobre el androide Polokov.
—Otra cosa —agregó Bryant— Un policía soviético de la WPO viene hacia aquí. Llamó mientras usted estaba en Seattle; viaja en un cohete de Aeroflot que ha de llegar dentro de una hora. Su nombre es Sandor Kadalyi.
—¿Qué quiere? —los policías de la WPO no venían con frecuencia a San Francisco.
—La WPO está bastante interesada en los nuevos modelos Nexus-6, tanto como para enviar un observador.
Blade Runner (1982), dirigida por Ridley Scott y protagonizada por Harrison Ford (Rick Deckard), Rutger Hauer, Sean Young, Edward James Olmos y Daryl Hannah, entre otros.
—¿Pero no son solamente los especiales quienes hacen ese tipo de trabajo?
—Polokov imita a un especial muy deteriorado. Eso engañó a Dave. Creo que Polokov es tan parecido a un cabeza de chorlito que por eso Dave no lo tomó en consideración. ¿Está usted seguro del test de Voigt-Kampff? ¿Le consta absolutamente, por lo ocurrido en Seattle, que...
—Sí —respondió Rick, sin dar más explicaciones.
—Acepto su palabra —dijo Bryant—Pero no debe haber el menor error.
—Como siempre en la caza de andrillos. Este caso no es distinto.
—El Nexus-6 es distinto.
—Ya he conocido uno —dijo Rick— Y Dave ya ha visto a dos. Tres, si contamos a Polokov. Está bien. Retiraré hoy a Polokov, y quizás esta noche o mañana hable con Dave.
Cogió la copia borrosa, el informe sobre el androide Polokov.
—Otra cosa —agregó Bryant— Un policía soviético de la WPO viene hacia aquí. Llamó mientras usted estaba en Seattle; viaja en un cohete de Aeroflot que ha de llegar dentro de una hora. Su nombre es Sandor Kadalyi.
—¿Qué quiere? —los policías de la WPO no venían con frecuencia a San Francisco.
—La WPO está bastante interesada en los nuevos modelos Nexus-6, tanto como para enviar un observador.
Blade Runner (1982), dirigida por Ridley Scott y protagonizada por Harrison Ford (Rick Deckard), Rutger Hauer, Sean Young, Edward James Olmos y Daryl Hannah, entre otros.
La película mostra: Things to come, H.G. Wells
It is, or at least it professes to be, a Short History of the World for about the next century and a half. (I can quite understand that the reader will rub his eyes at these words and suspect the printer of some sort of agraphia.) But that is exactly what this manuscript is. It is a Short History of the Future. It is a modern Sibylline book.
...
I think I have made a comprehensible story altogether of the course of events during the struggles and changes in world government that went on between 1980 and 2059, at which date the Air Dictatorship, properly so called, gave place to that world-wide Modern State which was still flourishing when the history was published. The reader will find large gaps, or rather he will find large abbreviations, in that portion, but none that leave the main lines of the history of world consolidation in doubt.
...
Apart from this introduction the period covered by the actual narrative is roughly from about 1929 A.D. to the end of the year 2105. The last recorded event is on New Year’s Day 2106; there is a passing mention of the levelling of the remaining “skeletons” of the famous “Skyscrapers” of Lower New York on that date. The printing and publication probably occurred early in the new year; occurred — or should I write “will occur”?
Things to come, H.G. Wells
También llamada "La vida futura" o "La forma de lo que vendrá", dirigida por William Cameron Menzies y estrenada en 1936. El guión es del mismo H.G. Wells.
La narración comienza en la Navidad de 1940, el futuro por entonces. Mientras la gente normal es feliz de una manera un tanto despreocupada, los periódicos vaticinan la guerra, que efectivamente se declara esa misma noche. El protagonista, parte a la guerra.
Durante 26 años las grandes potencias mantendrán las hostilidades, destruyendo con bombas las edificaciones, asesinando a los civiles con gases venenosos. Finalmente, cuando el enemigo está a punto de ser vencido, éste disemina un virus final, la enfermedad errante, que acabará con la mitad de los supervivientes.
Ya en 1970, el film nos sitúa al final de la guerra y una vez superada la peste, al inicio de una nueva época oscura donde reinan pequeños cabecillas locales en perpetua beligerancia con sus vecinos. Aquí vuelve a aparecer Cabal, el protagonista, más viejo pero igual de vital, como miembro de una nueva sociedad depositaria del saber científico que se dedica a erradicar a estos señores de la guerra para construir una utopía donde el hombre viva en paz y progreso.
...
I think I have made a comprehensible story altogether of the course of events during the struggles and changes in world government that went on between 1980 and 2059, at which date the Air Dictatorship, properly so called, gave place to that world-wide Modern State which was still flourishing when the history was published. The reader will find large gaps, or rather he will find large abbreviations, in that portion, but none that leave the main lines of the history of world consolidation in doubt.
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Apart from this introduction the period covered by the actual narrative is roughly from about 1929 A.D. to the end of the year 2105. The last recorded event is on New Year’s Day 2106; there is a passing mention of the levelling of the remaining “skeletons” of the famous “Skyscrapers” of Lower New York on that date. The printing and publication probably occurred early in the new year; occurred — or should I write “will occur”?
Things to come, H.G. Wells
También llamada "La vida futura" o "La forma de lo que vendrá", dirigida por William Cameron Menzies y estrenada en 1936. El guión es del mismo H.G. Wells.
La narración comienza en la Navidad de 1940, el futuro por entonces. Mientras la gente normal es feliz de una manera un tanto despreocupada, los periódicos vaticinan la guerra, que efectivamente se declara esa misma noche. El protagonista, parte a la guerra.
Durante 26 años las grandes potencias mantendrán las hostilidades, destruyendo con bombas las edificaciones, asesinando a los civiles con gases venenosos. Finalmente, cuando el enemigo está a punto de ser vencido, éste disemina un virus final, la enfermedad errante, que acabará con la mitad de los supervivientes.
Ya en 1970, el film nos sitúa al final de la guerra y una vez superada la peste, al inicio de una nueva época oscura donde reinan pequeños cabecillas locales en perpetua beligerancia con sus vecinos. Aquí vuelve a aparecer Cabal, el protagonista, más viejo pero igual de vital, como miembro de una nueva sociedad depositaria del saber científico que se dedica a erradicar a estos señores de la guerra para construir una utopía donde el hombre viva en paz y progreso.
La película mostra: The Midwich Cuckoos, John Wyndham
A la mañana siguiente, regresamos sin apresurarnos a Midwich. Una breve parada en Trayne, nuestro más próximo lugar de avituallamiento, y luego seguimos por la carretera principal, atravesamos Stouch, y giramos a la derecha en dirección a... Pero no.
En medio de la carretera había un cartel: Carretera Cortada. Cerca del cartel había un policía que
levantó una mano.
Me detuve. El policía avanzó hacia mi lado. Lo reconocí: era de Trayne.
- Lo siento, señor, pero la carretera está cortada.
- ¿Quiere decir que hay que dar la vuelta por la carretera de Oppley?
- Me temo que también esté cerrada, señor.
- Pero...
Un claxon sonó tras nosotros.
Obedecí, no muy convencido de todo aquello, y un camión militar de tres toneladas pasó a nuestro lado. En la parte trasera iba gente de caqui.
- ¿Ha ocurrido algo en Midwich? - pregunté.
- Maniobras - respondió -. No se puede pasar por esta carretera.
- ¿Por ninguna de las dos carreteras? Sepa usted, agente, que yo vivo en Midwich.
- Lo sé, señor, pero no puede ir hasta allí por ahora. Si yo fuera usted, señor, regresaría a Trayne hasta que la carretera quedara libre. No puedo dejarle estacionar aquí a causa de la circulación.
Janet abrió la puerta y tomó su bolsa de provisiones.
- Yo iré a pie, y tu ya me alcanzarás cuando la carretera quede libre - me dijo.
El policía vaciló. Luego bajó la voz.
- Puesto que usted vive allí, señora, le diré algo que en cierto modo es confidencial. Es inútil que lo intente, señora: nadie puede llegar hasta Midwich, se lo aseguro.
Nos miramos, sorprendidos.
- Pero, por todos los santos, ¿por qué? - dijo Janet.
- Esto es precisamente lo que están intentando saber. En su lugar, señores, yo iría al hotel del Águila, en Trayne, mientras aguardan; ya les haré saber cuando la carretera quede libre.
Janet y yo nos miramos.
- Bueno - dijo ella al agente -, todo esto parece más bien extraño, pero si está usted completamente seguro de que no podemos ir hasta allí...
The Midwich Cuckoos, John Wyndham
En esta novela se basó el excelente film de 1960 "Village of the Damned" y sus remakes de 1993 (de Miguel Marte) y 1995 (de John Carpenter con Christopher Reeve y Kirstie Alley).
En medio de la carretera había un cartel: Carretera Cortada. Cerca del cartel había un policía que
levantó una mano.
Me detuve. El policía avanzó hacia mi lado. Lo reconocí: era de Trayne.
- Lo siento, señor, pero la carretera está cortada.
- ¿Quiere decir que hay que dar la vuelta por la carretera de Oppley?
- Me temo que también esté cerrada, señor.
- Pero...
Un claxon sonó tras nosotros.
Obedecí, no muy convencido de todo aquello, y un camión militar de tres toneladas pasó a nuestro lado. En la parte trasera iba gente de caqui.
- ¿Ha ocurrido algo en Midwich? - pregunté.
- Maniobras - respondió -. No se puede pasar por esta carretera.
- ¿Por ninguna de las dos carreteras? Sepa usted, agente, que yo vivo en Midwich.
- Lo sé, señor, pero no puede ir hasta allí por ahora. Si yo fuera usted, señor, regresaría a Trayne hasta que la carretera quedara libre. No puedo dejarle estacionar aquí a causa de la circulación.
Janet abrió la puerta y tomó su bolsa de provisiones.
- Yo iré a pie, y tu ya me alcanzarás cuando la carretera quede libre - me dijo.
El policía vaciló. Luego bajó la voz.
- Puesto que usted vive allí, señora, le diré algo que en cierto modo es confidencial. Es inútil que lo intente, señora: nadie puede llegar hasta Midwich, se lo aseguro.
Nos miramos, sorprendidos.
- Pero, por todos los santos, ¿por qué? - dijo Janet.
- Esto es precisamente lo que están intentando saber. En su lugar, señores, yo iría al hotel del Águila, en Trayne, mientras aguardan; ya les haré saber cuando la carretera quede libre.
Janet y yo nos miramos.
- Bueno - dijo ella al agente -, todo esto parece más bien extraño, pero si está usted completamente seguro de que no podemos ir hasta allí...
The Midwich Cuckoos, John Wyndham
En esta novela se basó el excelente film de 1960 "Village of the Damned" y sus remakes de 1993 (de Miguel Marte) y 1995 (de John Carpenter con Christopher Reeve y Kirstie Alley).
LAS PORTENTOSAS ÁGUILAS
Si me preguntaran cuál es, a mi juicio, el mejor diseño de una nave espacial hecho para una serie o película de ciencia-ficción, mi respuesta sería el Águila de Cosmos 1999.
Películas mostras
Top 10 Most Disturbing Movies Of All Time
Yo ví:
#10 - FREAKS [1932]
#06 - A CLOCKWORK ORANGE [1971]
#03 - SALO OR THE 120 DAYS OF SODOM [1975]
#02 - IRREVERSIBLE [2002]
Yo ví:
#10 - FREAKS [1932]
#06 - A CLOCKWORK ORANGE [1971]
#03 - SALO OR THE 120 DAYS OF SODOM [1975]
#02 - IRREVERSIBLE [2002]
Cine de Científicos Locos en Buenos Aires
MJ Producciones organizó un ciclo de cine que no tiene desperdicios. Se trata de Martes de cine que se desarrollará durante el mes de julio a las 20hs en el Club Italiano (Rivadavia 4731, Ciudad de Buenos Aires).
Programación:
Mad Doctors El científico loco EXISTE. Es REAL. Para demostrarlo, sólo piense en su propia y escalofriante experiencia personal. Si tiene dificultades para hacerlo, estos cuatro clásicos del género pueden ayudar a reconocerlos.
Martes 10 de Julio 20:00 hs "Doctor X"(Doctor X, EE.UU. 1931) Dirección Michael Curtis. Con Lionel Atwill, Fay WrayDuración: 77´ Subtítulos en castellano.
Un eminente científico es sospechoso de una serie de crímenes que ocurren cuando hay luna llena. El asesino destroza y devora a sus víctimas. Para salvar su prestigio y ayudar a resolver estos asesinatos, recrea estos crímenes en su laboratorio, ayudado por sus colaboradores y equipado con tubos multicolores, esferas burbujeantes y todos los implementos esenciales de este género. La película está filmada en un raro technicolor, con decorados expresionistas inquietantes y cuenta con la actuación destacada de Lionel Atwill y Fay Wray antes de su consagración como screen queen en King Kong.
Martes 17 de Julio 20:00 hs "Asesinatos en la calle Morgue"(Murders in the Rue Morgue EE.UU. 1932) Dirección: Robert Florey. Con Bela Lugosi, Sidney Fox, Leon Waycoff y Bert Roach.Duración 72´ Subtítulos en castellano.
El Dr. Mirakle es un retorcido "mad doctor" cuyos objetivos se centran en la creación de una nueva raza a través del apareamiento de una mujer con un simio llamado Eric. Considerada una de las mejores y más terroríficas interpretaciones de Bela Lugosi, esta película consigue recrear un verdadero ambiente de pesadilla con claras reminiscencias expresionistas que remiten a "El Gabinete del Dr. Caligari".
Martes 24 de Julio 20:00 hs "El gato negro"(The Black Cat, EE.UU 1934) Dirección: Edgar G. Ulmer. Con Boris Karloff, Bela Lugosi, David Manners y Julie Bishop.Duración: 65´ Subtítulos en castellano.
Los recién casados Joan y Meter Allison están forzados a pasar una noche en el castillo del siniestro Herr Poelzig. Muy pronto comprenden que permanecerán cautivos en un mausoleo y que que Poelzig es el sumo sacerdote de una Misa Negra. El ha elegido a Joan como novia del demonio. En este clásico de terror que fue el mayor hit de la Universal en 1934, se puede ver a Bela Lugosi y Boris Karloff juntos, compartiendo escena.
Martes 31 de Julio 20:00 hs "El rayo invisible"(The Invisible Ray, EE.UU 1936) Dirección: Lambert Hillyer. Con Boris Karloff, Bela Lugosi, Frances Drake y Frank Laughton.Duración: 82´ Subtítulos en castellano.
El Dr. Rukh accidentalmente se convierte en un mutante fosforescente de tendencias psicopáticas a causa de una sustancia llamada Radium X, que cura la ceguera. El Dr. Benet la roba con fines benéficos provocando la ira de Rukh. Magníficos decorados, de tendencia futurista e interpretaciones a nivel de Lugosi y Karloff en sus habituales papeles de connotaciones diabólicas.
Las entradas costarán $ 5.- Socios, jubilados y estudiantes $ 3.
Programación:
Mad Doctors El científico loco EXISTE. Es REAL. Para demostrarlo, sólo piense en su propia y escalofriante experiencia personal. Si tiene dificultades para hacerlo, estos cuatro clásicos del género pueden ayudar a reconocerlos.
Martes 10 de Julio 20:00 hs "Doctor X"(Doctor X, EE.UU. 1931) Dirección Michael Curtis. Con Lionel Atwill, Fay WrayDuración: 77´ Subtítulos en castellano.
Un eminente científico es sospechoso de una serie de crímenes que ocurren cuando hay luna llena. El asesino destroza y devora a sus víctimas. Para salvar su prestigio y ayudar a resolver estos asesinatos, recrea estos crímenes en su laboratorio, ayudado por sus colaboradores y equipado con tubos multicolores, esferas burbujeantes y todos los implementos esenciales de este género. La película está filmada en un raro technicolor, con decorados expresionistas inquietantes y cuenta con la actuación destacada de Lionel Atwill y Fay Wray antes de su consagración como screen queen en King Kong.
Martes 17 de Julio 20:00 hs "Asesinatos en la calle Morgue"(Murders in the Rue Morgue EE.UU. 1932) Dirección: Robert Florey. Con Bela Lugosi, Sidney Fox, Leon Waycoff y Bert Roach.Duración 72´ Subtítulos en castellano.
El Dr. Mirakle es un retorcido "mad doctor" cuyos objetivos se centran en la creación de una nueva raza a través del apareamiento de una mujer con un simio llamado Eric. Considerada una de las mejores y más terroríficas interpretaciones de Bela Lugosi, esta película consigue recrear un verdadero ambiente de pesadilla con claras reminiscencias expresionistas que remiten a "El Gabinete del Dr. Caligari".
Martes 24 de Julio 20:00 hs "El gato negro"(The Black Cat, EE.UU 1934) Dirección: Edgar G. Ulmer. Con Boris Karloff, Bela Lugosi, David Manners y Julie Bishop.Duración: 65´ Subtítulos en castellano.
Los recién casados Joan y Meter Allison están forzados a pasar una noche en el castillo del siniestro Herr Poelzig. Muy pronto comprenden que permanecerán cautivos en un mausoleo y que que Poelzig es el sumo sacerdote de una Misa Negra. El ha elegido a Joan como novia del demonio. En este clásico de terror que fue el mayor hit de la Universal en 1934, se puede ver a Bela Lugosi y Boris Karloff juntos, compartiendo escena.
Martes 31 de Julio 20:00 hs "El rayo invisible"(The Invisible Ray, EE.UU 1936) Dirección: Lambert Hillyer. Con Boris Karloff, Bela Lugosi, Frances Drake y Frank Laughton.Duración: 82´ Subtítulos en castellano.
El Dr. Rukh accidentalmente se convierte en un mutante fosforescente de tendencias psicopáticas a causa de una sustancia llamada Radium X, que cura la ceguera. El Dr. Benet la roba con fines benéficos provocando la ira de Rukh. Magníficos decorados, de tendencia futurista e interpretaciones a nivel de Lugosi y Karloff en sus habituales papeles de connotaciones diabólicas.
Las entradas costarán $ 5.- Socios, jubilados y estudiantes $ 3.
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